TIP 9/ EL
MUNDO TERNARIO
Los ritmos ternarios
forman parte de los inicios musicales de la civilización humana; es un hecho
que la mayoría de los ritmos que penetraron en América, herencia de nuestros
hermanos africanos, han sido, en gran parte, de origen ternario para luego
sufrir un proceso de “binarización”
que ha dado por nacimiento gran parte de los ritmos afro-latinos que hoy
conocemos, de allí que cuando escuchamos un Samba, un Bolero, una Rumba, un
Candombe (entre tantos otros ritmos), no
podríamos declarar que son 100% binarios, hay “algo” en el Groove de esos
ritmos que nos impide encuadrarlos severamente en el mundo binario, y es porque
su raíz, su génesis ha sido ternaria.
Recomiendo
escuchar y ver algún video de toques de pandeiro (Brasil), Huayno (Bolivia,
Argentina), Festejo y Marinera (Perú), Guaguancó y Rumba (Cuba), Candombe
(Uruguay). Si es posible eviten los videos de bateristas y busquen estos
ejemplos en instrumentos de percusión autóctonos y, si es posible, busquen
ejemplos folklóricos de cada estilo.
Pero la idea
de este TIP no es la de adentrarnos (aún) en los ritmos y estilos afro-latinos,
sino, introducirnos en la estructura del ritmo ternario, para ello debemos
conocer algunas peculiaridades que nos brinda la música formal.
En la música
popular, predominan algunos compases por sobre otros y los “artistas” favoritos
son: 2/4, 3/4 y 4/4 (Compases Simples),
“gobernados” por el pulso de negra
(como ya hemos visto en otros TIPS anteriores); este pulso de negra puede
dividirse en 2, 4, 8 y 16 partes iguales, de allí que lo definamos como “binario” y los compases antes
mencionados “de subdivisión binaria”
(Ej. 1).
Ayuda-memoria:
la negra tiene un valor de un tiempo y coincide con el pulso natural.
Como
contrapartida, en la música popular, los compases ternarios, también llamados Compuestos, más utilizados son: 6/8, 9/8, 12/8 , y de ellos el que
menos se utiliza es el 9/8 muy presente en algunos estilos folklóricos de
Europa del Este. Los 3 compases antes mencionados son parientes de los simples
que indicamos en el párrafo anterior, la gran diferencia es que la figura que
funciona como pulso es la negra con
puntillo, esto hace que el pulso pueda dividirse en 3, 6, 12, 24 partes
iguales y sea llamado “ternario” y
sus compases, de “subdivisión ternaria” (Ej.
1B)
Ayuda-memoria:
la negra con puntillo vale un tiempo y medio y esto hace que, en lugar de
contener dos corcheas, contenga tres.
Ahora
resumimos todo en un cuadro para una lectura rápida (Ej. 2).
Hay infinidad
de posibilidades de células rítmicas, con lo cual, abarcaremos solo algunas que
recomiendo practicar individualmente y contando en voz alta (Ej. 3); luego
sugiero tocar la célula E con otra
célula, esto nos formará una idea más acabada de ritmo (Ej. 4). Utilicen la
combinación de manos que les resulte más cómoda (sugiero que elijan
combinaciones equilibradas entre ambas manos).
Por último,
enlazamos varias células y construimos compases de 12/8 (Ej. 5), pero pueden hacer la misma operación con compases de 6/8 y 9/8.
Practiquen
contando y llevando pulso, es la mejor manera de incorporar este concepto.
Mucha suerte y sugiero que tengan presente este material para abordar el
siguiente en el set de batería; practiquen lo más a diario posible.
Ramón Sixto Veiga_ Autor de “Desarrollo Creativo” y
“Ritmos Irregulares” (Editorial Ellisound); Profesor de Batería y Percusión de
La OE 75; Colaborador de Drumsweb y de la revista Baterística// Consultas,
Clases y Clínicas contactarse por
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